女性ファンが歌手のZheng Yinongと会ったのは今回が初めてではないが、女性ファンが作家のZheng Yinongと深く、堅実な会話を繰り広めるのは今回が初めてである。
最初の本「クラブでファック:3Dモンスターモーフィング実録」は、他の人について書いています。 私たちは、時代の波の先で彼女の変化した姿を見て、私たちは、風と雪の月の間に彼女と深く自分自身を見る特権を持っています。
台北では3週目の雨が降った。
いつも外の濡れた空気が冬の怠け者の息吹と混ざり合っていると感じ、街路の雨がやんで、農家との出会いの日に最適です。
握手はしませんでしたが、善意で見つめていました。 イノンの第一印象は、彼女の行動とスタイルが空気中の静かなラジアンと巧みに融合し、彼女は非常に緻密ですが、彼女は耳を傾けてきたということです。
チェン・イーノンとのインタビューは、ルー・ジャンチャン監督が「孤独なペトリ皿」の序文で言ったように、日本の畳に横たわっているようで、彼女はあなたの形を引き受けろ:怠け者、拘束、自己満足、オオカミ、彼女の無言で自由な手投げの間に、快適なスペースを得た。
彼女は特に暖かくあなたを迎えるのではなく、あなたと彼女の間にちょうど良い、快適な距離を描くことができます。 スペースが引き離され、感情がより明確になります。
どんな創造も、自分自身、他者、そして世界との「空間」を創り出します。
スペースは、非常に重要な概念です。
Yinongは、書くこととは、まず自分自身から自分自身を引き離し、「私」と「自分自身」を距離から引き離し、よりマクロな視点で生活の点滴を数え、その距離を「空間」と呼ぶことです。
「私は空間が大好きで、書くことは、空間を作り、外側に伸び、ゆっくりと構築し、誰もが入ることができる部屋に変わるように感じます」と、Yinongは笑いながら、自分の成長と、他の人、世界、自己とのミクロな時間を広げ、多くの場合、「ああ、本当に孤独」感があります。
「私は孤独を私の人生の主題とは呼びません。 彼女は「孤独なペトリ皿」を書く前に、孤独がすべての人生経験でそんなに大きな場所を占めたことに気づいていなかったと言いました。
そして、書き込み、最終決定、分割、名前付けのプロセスは、自己識別アンカーを再発見するのと同じであり、彼女は静かにし、孤独な瞬間に自分自身を残し、静けさの巨大な音をリコールし、幼い頃の自分自身と対話する必要があります。
近年のYinongの創造の軌跡を振り返ってみると、明らかに、孤独な空間はまだ拡大しているが、その拡大は、あなたが不安や不安を感じさせるのではなく、意識的に自分自身と自分自身、自分自身と他の人との距離を引き離し、世界の想像力を白い空間に拡張し、孤独の必然性をより快適に学び、創造の栄養素を収束させる。
時には、人生に直面し、人生を受け入れ、感情に対処し、呼吸が快適である前に、あまりにも近くに滞在する必要はありません。
孤独は私の人生の「主題」だとは言わない。
生命の役割の衝突は標準であり、キーはだれであるか知っている
デビュー13年、オーケストラを組み、3枚のアルバムをリリースし、脚本を書き、演技をし、現在は本も執筆している。 様々なアイデンティティがZheng Yinongの体に重なって、より立体的な彼女を積み重ねていました。
「私は常にあらゆることをしたいです、私は選択の方法を持っていないので、私は、人生のコースに、人生の些細なことまで、Yinongにとって、選択はかなり難しいように思えます。
歌、言葉、曲、そして様々な形の創造は、彼女の感情を異なって、多くが「Zheng Yinong」の人格の一部となり、「私は音楽を置くことができませんが、同時に、私は本を書くのが好きです。 」
選択の余地はなく、演技や歌のように、キャラクターは互いに拘束され、ステージ上では、あなたは極端に自分自身を拡大する必要がありますが、演技は最小限に抑え、あなたは他の人を体験し、自分のスペースを解放し、キャラクターが入ることができます。
歌手や俳優から作家や公人との曖昧さまで、農家は手をつないでいます。
著者になるためには、読者と向き合うために、より多くの「プライベート」を引き出す必要がありますが、「プライベート・イ・イ」のレンダリングは、完璧なエンターテイナーのイメージをパッケージ化する上で非常に矛盾し、Yinongは、このジレンマに正直に向き合います:私は作家を意識すると、私は非常に個人的な考えについて話すかもしれない、これらのアイデアは、必ずしも美しいではありませんが、それは私のテキストとの関係が重要です。 」
人生における役割は時々対立し、標準である。 さらに重要なことは、どの時点で、どのような場所に立っているかを明確にする必要があります。
アイデンティティの変換に基づいて、Yinongは常に選択ではなく、コレクションを考えます。 そして、この方法でのみ、すべての創造の状態がうまく扱われ、魂が置かれていく唯一の方法です。
Yinongは、彼女の最も正確な定義は、Zheng Yinongの「定義できない」というアイデンティティに固執しません。
自分自身を見つけ、パニックに陥らないでください。 あなたを連れて行く時間を与えてください
2017年に「ドライクラブ:3D妖獣変形実録」を出版した際、イ ノンはかつて「なぜ最初のテキスト作品は、自己ではなく、他者について書かれたのか」と考えていました。
「当時、私は自分が準備ができていなかったことを非常に明確に知っていたし、疑問が解けなかったし、自分がどんなものか分からなかった」とYiNongは共有し、人生は時々整理され、少しの時間と精神を費やして、太陽が照りつけられるようにした。
「ある日、突然、これまでのところ良い答えが現れ、ちょうど正しい時間に正しい機会があったので、この答えを書いて、それがどうなるかを見てください。 」と「孤独なペトリ皿」が登場しました。
この文字の書き込みと過去の他の創造の違いについて、彼女は瞑想に陥り、ゆっくりと言葉の合流を整理し、「歌を書くとき、私は自分の断片を書き、それらの断片は、おそらくより焦点を絞った」と密かに答えました。 」
「天王星に」に収録されている「軽いタッチ」のように、2人の心がゆっくりとお互いに触れ合い、ゆっくりと、大きな優しさを感じ、よりマクロな農業は、スペースを拡大し、自分自身を縮小し、そのような視点で生き、孤独な星の数千万です。
したがって、マクロのZheng Yinong、繊細なZheng Yinong、壊れやすいZheng Yinongは、破片が一般的に歌に散らばっています。
「しかし、孤独なペトリ皿は、私が一緒に来るのと同じです」と、Yinongは、曲の核となるのは、音楽、メロディー、振付を通して、あなたが話したい概念を芸術作品に美化し、現実から脱出するために人々を導く、それは彼女が特に得意なことですが、テキストは非常に現実的であると言います。
「自分を書きたくない」から「自分を書き始めたい」まで、イノンは、その感覚は「良い、私は書く決心をした」という瞬間的な理解ではなく、長く、時間に従い、意志に従って、徐々に自分のプロセスを理解する、と語る。
どのような方法で自分自身を知り始めるかについては、Yinongは笑いながら答え、実際には、彼が非常に厄介な人であることを認めることから始めます。
「私は『面倒』という自分の状態に気づいていなかったので、毎日自分に悩まされ、とても不快に感じましたが、落ち着けなかったことに気がつくと、今は笑いながら『ハハ、私はトラブルです』と言い始め、トラブルの自分を遠くから見ていました。 」
Yinongは、このような変化があり、大きなターンに遭遇していないように見えるが、自分自身を探している読者にいくつかのアドバイスを与える場合、彼女は言う、自分自身を知って、時間を取る。
自分自身を知って、あなたはトラブルを認めることから始める必要があります。