北京オペラアーティストのウェイ・ハイミンとのインタビュー:物事が当たり前になれば、力が欠けている

ウェイ・ハイミンよりも適任者は、この俳優のウェイ・ハイミンを演じるのか?

彼女は北京オペラのアーティストで、メイ・ビン氏の弟子です。 彼女は100年前に百花パビリオンを流れ、唐明皇帝が一人で飲むのを楽しみにしていたヤン・ギビン、そしてギリシャの悲劇の愛、愛、愛、剣の下で愛されたミティヤ。

ウェイ・ハイミンは、古代と現代を旅するキャラクターを演じ、各時代の女性の顔は物語を持ち、彼らの悲しみ、愛らしさ、憎しみは脈絡み合っています。 今、彼女は2020 TIFA「ミレニアムステージ、私はあまり生きていない」でウェイ・ハイミンを演じます - 俳優が生まれた方法、ウェイ・ハイミンがなぜウェイ・ハイミンになったかを見てください。

11歳で演劇学校に入学し、伝統的なメイパイを学び、北京オペラの革新に絶えず挑戦し、50年以上もの間、彼女の人生はドラマと密接に結びついています。 私の前のウェイ・ハイミン先生は、手を挙げて、おそらく彼女の言葉を裏付けている:人生よりも、これは芸術のパフォーマンスです。 」

女性の人生は野心と欲望を持つことができる

私は、俳優が歴史の洪水の中で女性の姿を正確にキャプチャする方法を想像しました。 ウェイ・ハイミン先生は、ドラマが物語のほんの一部であっても、女性の人生を解釈する必要があると面白く言いました。

古典的な「酔っぱらい」で、このキャラクターは一生どのくらいになりますか? そして、なぜ一人ぼっちの事件がドラマになったのか。 唐明皇帝は、ヤン・ギヨンが百花パビリオンで会うことを約束したが、結局、酔っぱらって、その後の孤独と悲しみを示した - 女性の喜びと悲しみは、すべて自分自身ではなく、宮殿の女性の刑務所の前で失わさせられない。

「ヤン・ギビンは心が苦しいが、他の人の前では冷静に服を着なければならない。 つまり、彼女が飲んでいる間、ワイングラスを拾って、あまりにも監督を見る:あなたは私を見ますか? 私を見るな 先生は両手を持ち上げて、ワイングラスを手に持って、少しの食事をした後、目を横に振って、その後、飲み、飲みました。

酔っぱらった貴殿の神性を模倣するために、私はこのインタビューを書いています。

「私たちは、これらの動き、感情、人生から抽出され、薄い空気から書かではないと言います。 」

彼女は、伝統的なメイパイのパフォーマンスでは、女性の美しさを描写するが、彼らの欲望をほとんど持っていないが、1986年に、彼女はシェイクスピアの悲劇「マクベス」を適応させた実験的な革新的な北京オペラ「欲望都市国家」を引き継ぐ機会があり、パフォーマンス形態、音楽素材からキャラクターまで、あらゆる側面に挑戦し、挑戦は、もちろん、あらゆる側面から、すべての側面に挑戦し、もちろん、すべての側面で、彼女の挑戦は、もちろん、すべての側面で、彼女の挑戦であると言いました。 そして、女性の欲望、女性の野心についてどのように話すかも含みます:「これは、伝統的なドラマの美しさ、または意図的に美しさを視覚化する意図とは全く異なります。 」

1993年に「ルー・ラン・ウー」のミティヤを引き継いだのも、ウェイ・ハイミンにとって大きなブレークスルーでした。 ギリシャの悲劇の演技が伝統的な北京オペラと異なるだけでなく、彼女は最初は、この大胆なヒロインが自分自身から遠すぎると感じ、ショーを約束し、その後、変化を受け入れる勇気を持っていると言いました。

「ミティヤは恋人のために家族を捨てたり、兄を殺したりしたが、結局は恋人に裏切られた。 ルー・ラン・ウーは、彼女の理想と愛、人生への希望を恋人に置く。 」

彼女の口調は上昇し、ミティヤは「彼女は最終的に自分の子供を殺し、夫に復讐し、彼女は彼に知らせた:あなたが今耐えている痛みは、私が裏切られた痛みであり、あなたが知らないと言うことはありません、あなたが感じていないと言うことはありません。 」

ウェイ・ハイミンは、彼女の感情を理解するのに長い時間がかかったと言いました。 ミティヤの悪を見るだけでなく、悲劇の背後には、女性が彼女の希望、痛みと闘争を持っているのも見ました。 だから、女性の物語は、より立体的なイメージを持つようになった。

紛争から始まる革新的な変化

1980年代の「欲望都市国家」の出現は、ウェイ・ハイミンが俳優の挑戦の1つであり、伝統的な北京オペラの変化の転換点であり、演劇評価の極であり、彼らが衝突した亀裂を見て、緑の芽を発し、北京オペラの未来を予見するが、伝統的な北京オペラの観客は、これは背教の若者のように、様々な批判に苦しんでいる。

しかし、1980年、それはどのような時代でしたか?

台湾で生まれ、台湾に生まれたWei Haiminは、社会環境が彼女に大きな影響を与えたと言いました:「社会は発展しており、俳優も開発中であり、台湾経済は離陸し始め、我々はすべて上にあり、誰もが上です。 彼女は、社会全体が絶えず伝える価値は「変化したい」と考え、変化せず、ルールを守り、欠陥を抱き、市場はますます小さくなるだろう、と彼女は思い出した。

批判の波の中で、彼女は「何かをし、当然のことになれば、力がない」と気がつきました。 変化は、欲望の都市の国のように、正と負の議論で行う必要があります。 もしその時それをしなければ、イノベーションを許す自由な創造的な雰囲気はありそうにありません。 」

「その時は、今日の私はいなかった」と彼女は断言した。 」

したがって、Wei Haiminは、伝統と革新の間を歩き、複数のパフォーマンス方法を試すことができ、この「ミレニアムステージ、私はあまり生きていない」、また、記録劇場の形で提示され、ミレニアムステージでは、俳優Wei Haiminは、複数の章に分析され、過去の様々な種類を見つけるために、本のように、 どのように影響し、今、この俳優を作る。

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