あなたのために映画を選ぶ、「バルセロナを愛する」は、実際には、非常に「女性の疲れ」を解放しているようです

「ラブ・バルセロナ」(2008)はウッディ・アレンの作品で、破産したと評判の監督が女性の視点で映画を作る方法を疑問に思うかもしれません。 本当に出来ない 女性映画鑑賞者/奇妙な映画好きの視点からこの作品を見ると、多くの潜在的なフェミニストと奇妙なエピソードが「ウォーターダウン」であり、主流映画の将来の視聴に重要な視点を追加する可能性があることがわかります。 (拡張読書:「ジェンダーウォッチ」ルビソンとウディ・アレン、性的暴行で告発された監督をどう考えるか)

映画は、オビエドの小さなスペインの都市に招待されているスペインのアーティストアントニオ(ハビエルバルデム)に会う2人のアメリカ人女性から始まります。 2人のアメリカ人女性、クリスティーナ(スカーレット・ヨハンソン)はアントニオとロマンチックにリンクされ、アントニオの元妻、またアーティストのマリア・エレナ・ペン?lope Cruzに会います。 トリオは多元的な関係に発展し、映画はクリスティーナの出発で終わりました。

ペン・ロペ・クルスは、英国映画協会賞、インディペンデント・スピリット賞、ゴヤ賞など、マリア・エレナの助演女優賞10回を受賞しました。 キャラクターはヒステリックで才能があり、目を引く、フェミニズムに満ちています。

「お前は俺のスタイルを盗む、俺は天才だ」と宣戦布告する。

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天才は、映画業界や写真業界では、「天才」と呼ばれる男性の数を聞くことは難しく、自分を天才と呼ぶ女性は、彼らの最大の宣戦布告と言えます。 マリア・エレナはアントニオに「美術学校は私について何と言っていますか?」 天才だ アントニオは「自分の才能を伸ばすことをよく勧めます」と認めきを拒否しました。 マリア・エレナは再び彼に思い出させました:「それは才能ではなく、天才です。 」

マリア・エレナは、一緒に絵を描きながら自分のスタイルを盗み、彼女自身の所有物に彼女のオリジナルのものを取り、名声を得るために彼女の「アーティスト」の皮膚の罪を包み、女性の仲間の束を得るために彼を非難しているためです。

#Metooの波の後、ハリウッドにはロマン・ポランスキー、ビル・コスビー、映画監督のウッディ・アレンなど、かつて「天才」と「天才」という名前のハリウッドに多くの男性がいることを指摘し、フェミニストオンラインメディアの常識の「天才理論」に関する神話がありました。 「大きな利益」と「創造性と品質」は、20世紀の映画理論「オーチュール理論」に由来する等しいです - 男性の名前は、何よりも偉大な作家の保証であり、常に自己消費です。

ハッシュタグの場合、著者の理論と天才理論は男性の名声を作るので、作品が受け入れられる方法で制作されているかどうか、または他の人が後に何をするかに関係なく. #Metooは、男性の天才の束を顔に平手打ちを与えており、業界の「男性の天才作家」の独占を改善する可能性が高く、女性の才能のある人々はより多くの機会を得ることが期待されています。 映画のアントニオとマリアは、俳優が盗作であることを認めようとしない、創造性に欠け、天才であり派生の恩恵を享受し、彼女が天才であることを指摘しようとする非常に有能なマリアは、この「天才の戦い」を「天才の戦い」として設定されています。 「狂気」は、ウッディ・アレン監督の隠された「ミソジニー」側を反映しているかもしれません。

「彼女は現実と妄想を区別するのが難しいし、私はそれについて怒らない」「マッドウーマン」の論理

マリア・エレナは脅迫的な性格だ。 芸術的な「天才」であることに加えて、彼女は何が間違っていて不公平であるかについて話し、彼女の怒りの秘密を明かさないヒステリーな人でもあります。 これは、メデューサについての神話の物語への参照することができます:怒っている女性は、毒ヘビに変身し、彼女の目で石化。

マリア・エレナは、脚本家と監督が主人公のセリフを通して出した、除外された疎外されたクラスに置かれています:「彼女は現実とパラノイアを区別するのが難しいです。 私はそれについて怒ることはありません。 彼女は主人公の盗難、浮気、具体化に妥協しない、彼女は受け入れられないので、「彼女は狂っているに違いない」。 しかし,マリア・エレナはどのような「精神的な問題」に苦しんだでしょうか。 うつ病。 双極性障害か何か? ヒステリーな女性は、常に「クレイジー」という言葉と不当な言葉で要約されます。

「屋根裏の狂女」のように、主人公はかつて女性を愛したり消費したり、彼女が制御できない方法は、「クレイジー」という言葉に要約されなければなりませんでした。

男性ナレーション介入の女性ローミングブリッジセグメント

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クリスティーナは「レズビアンの欲望」に触発されたメタファーとして写真に触発されました。 聴覚、男性の介入はサイドラインに座っていますが、2人の女性だけに属する都市で、ローミングと写真撮影の間の親密さを視覚的に体験するのを防ぎます。 「マリア・エレナはクリスティーナに昔ながらのカメラで写真を撮るように勧めました」とナレーターは軽蔑します。 彼らは通りで子供たちを撃ち、マリア・エレナはクリスティーナのお気に入りの主題です。 」

写真、またはお互いの写真は、親密です。 「ラブ・ユー」(2013年)では、通りとプライベートな空間の両方でキャロルを特集しました。 対象は欲望の対象であり、レンズを通して、自分の目に書き留め、「最も魅力的なあなた、私だけがあなたを見る。 」

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「それは自然に起こりました。 (非) レズビアンブリッジセグメント

黒い部屋では、クリスティーナとマリアは肉体的な関係を持っており、これは男性ではなくクリスティーナによってナレーションされています。 それでも、レンズの視点は女性ではなく、クリスティーナとマリアの親密さは見えません。 対照的に、クリスティーナとアントニオのエロドラマは、より長い説明を持っており、レンズはまた、2人の女の子に適用されていない男女の親密な姿勢を示し、キスは停止され、その後、女性よりも受け入れられ、見られている、または比較される」ことを意味します。 始める方法はないの?

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クリスティーナが要約を終えた後、彼女は「しかし、私はそれを習慣にするつもりはありません」と付け加えました。 彼女が「バイセクシャル」や「ゲイ」だからではなく、レズビアンの経験を明確に説明するのは自然な事故です。 レズビアン関係の潜在的なスクリプトは、このように映画の主題を制御するために失敗し、クリスティーナは、クリスティーナがマリアに引き付けられることを否定し、したがって、主人公として映画のコアを再確立する 「ノーラブラベル」として描かれています - すべてと愛は、女性が主題になることを許すことなく、彼の周りに回転します。

この映画は、女性のキャラクターが欲望の可能性を探求し、荷物や多元主義を脇に置くことを奨励する一方で、潜在的な女性のアイデンティティ、レズビアン、女性の脱出のスクリプトが安全な家父長の箱に置かれ、女性は関係と欲望に受動的に設定され続ける「可能性」のための「許容境界」を設定します。 その他」と、主人公を境界ビルダーとして中心に使用します。

ペン・ロペ・E・クルスによるマリア・エレナの無条件の演出は、「不平等な扱い」における女性の不満と抵抗感を与えます。 劇中、ハビエル・バルデムが演じるアントニオは間違いなくスティレットであり、彼は挑戦を許さず、女性のヒステリーを許さない。 すべてのマリアエレナが悪いと感じるオブジェクトです。