ハーストリー=雌雄のメイ・ヤンファン:赤い唇と紳士服の男

メイ・ヤンファンの歌を聴きながら午後、彼女のステージや映画のスタイルを考えて、彼女は他の端でうまくやっていくのを知らなかった。 彼女は永遠のアイドルであり、過去の同志 - ラインで、私はスーツのコート、中髪、赤い唇の写真を持って、その横に書かれています:柔らかいか、男らしさも良いです、性別の気質は流動的です。 スローガンは、カメラ、ジャーナリスト、友人や見知らぬ人の間で非常に人気があります。 彼女以外は、そのような表現の横に現れる人がふさわしいとは思いもしなかった。

悪い女の子は、香港で珍しい女性のベース、挑発的な歌詞を歌い、赤い唇の細かい唇は、彼女が香港の古典的な始まりとなり、炎の赤い唇は、マーリーン・ディットリッヒのような女神の連続である悪い女の子の連続です。

その後、ファッションデザイナーと友人のLiu Peikiに励まされ、彼女は短い髪とスーツのコートでレコードカバーでメンズウェアを着た女性になりました。 紳士服のメイ・ヤンファンは、その後、生きている川島芳子、軍服とドレスの両側を歩き、女性男性が切望する。 (推奨読み:Handsome Lady – ファッションクロス: ティシュユントンと呼ばれる性別があります)

写真 | 「頭を上げる明月」から撮影 Liu Peiki の自伝

香港のメディアは、彼女が歌を歌うたびに、歌の概念に合わせて、身体、メイク、表情で歌を解釈し、歌は独立した存在ではなく、ポップカルチャー(おそらくポップアートバー)の完全な芸術作品になるために、彼女のイメージを変えました。 また、彼女は賞賛し、忘れられない理由を教えています。

悪い女の子、猫のような魅力の存在

彼は私に私の体をきつく締め、眉から私に優しくキスし始めました。
耳の呼吸が私のすべてを熱くし、理性がどこに置か忘れてしまいます。
悪い女の子、メイ・ヤンファン

猫好きのメイ・ヤンファンは、Fifiという猫を飼っているほか、猫のように存在し、動きが速く、敏感で、近づくのも難しいが、同時に魅力に満ちている.

1985年、リン・シェンチアン(メイ・ヤンファンの氷山火災とゴブリン・ウーマン)は、真夜中と欲望を少女の視点から注意深く描写し、禁止された。 歌を聞いて、彼女の耳は彼女の魅力的な音線を聞いて、音楽ビデオは、光と緑のコートの中立的なイメージを着て、彼女はサングラスを引っ張って、カメラを見つめながら、通りを歩きます。 もともと支配的な力を持っているのは、眉から彼女にキスをし始めるのではなく、彼女です。 このような強く、支配的な欲望の女の子のイメージは、男性の性的獲物ではなく、新世代の女性のモデルを表すだけでなく、メイヤンファンの最も基本的な個人的なスタイルの宣言です。

炎の赤い唇の中で、私たちは独身で、星の火(すなわち欲望)をコントロールし、抑圧したくない女性を見て、愛は遠く離れているが、彼女は美しく続けるのを妨げませんでした。 クローズアップは、私たちは彼女の未亡人のようなイメージを見て、髪はきちんとくしゃくしゃですが、メイ・ヤンファンのイメージは、常に矛盾と衝撃の伝統のシンボルに満ちています。 音楽ビデオの映像は、副歌の後、全身に移り、スーツのコートと黒いハイヒールで胸を張った鎧の外、そして彼女の足を椅子に置く動きは、彼女が自分自身を抑圧するつもりはなかった、彼女はまだ美しく、欲望に満ち、非常に女性的な欲望の意味を持っています。

「ゴブリン・ウーマン」の歌詞は、誇り高い少女の自律性と、愛とセックスの支配的なタイプについてです。 リュウ・ペイジが作り上したシングルのカバースタイリングは、アラビアン・クラシック・ストーリー「千夜一夜」をモデルにしている。 この古典的な物語は、基本的に王を中心に展開し、彼の妻の不貞は、彼の嫌女感情をトリガし、彼の目には、女性は危険、悪と不道徳な存在であり、彼らは憎しみでそれらを殺す必要があり、女性が自由な愛と性欲の自律性を持っていることを否定します。 同時に、彼は毎日女の子と結婚し、すぐに殺すために彼の力を使用しています。

しかし、運命は、夜の終とともに、この悪魔に会う

今夜のあなたの気を、あなたはもはや戻って行く気にしません。
立って 立って 立って 立ち止める脚
男は後を見て 満足した人が 空っぽになり 苦しくなった
ゴブリン・フォークウエストサイドルック バッド・ボーイズ は、思考を妨害するツイ・マイクロオープン

- メイ・ヤンファン・ゴブリン・ウー

メイ・ヤンファンがスフィンクス(古代エジプトのファラオ・レキデフが父親のフフをモデルにした彫刻、千夜一夜の王/家父長のシンボルと調和した彫刻)のビジュアル要素を演じることで、女性に対する嫌悪感と絶え間ない魔女狩りの男性キャラクターに変身しました。 ゴブリンは、バド・Boyを取り戻し、殺され、取り残された悪い女の子を王に変え、制裁(しかし、制裁は殺すのではなく、手渡す)の対象を少年に変えようとしている。

ゴブリンの歌詞は、悪い女の子と炎の赤い唇のように女性の力を宣言し、Liu Peikiがデザインした衣装コードと組み合わせると、メイ・ヤンファンのいくつかのシングルは、女性の自律性に関する強力なメッセージを力強く伝えながら、継続感を受け入れています。 メイ・ヤンファンは、彼女の人生で同様に悪い女の子であり、東京で彼女のナイトライフ、友人のLiu Peikiが感銘を受けました。

6、7人の日本人少年が彼女の周りにあり、アメは女神のように、夜が明るく、彼女の感情は夜のように花のように咲き、若い男性のグループは、魂が暗い魂に留まるかのように、酔っぱらわない。 私はマーリーン・ディリッヒ、マリリン・モンローの映画をアーメに見せ、この瞬間、アーメイは、古典的な人物のように復活し、赤い唇を見て、揺れ、すべてのスタイルが注がれています。

- リュウ・ペイジ 「明月を見上げる」Liu Peiki 自伝 巻 P.334

通りで革の服を着て、その無慈悲な目は、猫のように自然に露わにされ、また、彼女のイメージがなぜそんなに魅力的かを説明し、彼女はただ自分自身をやっている。 (推奨読書:Handsome Lady_Mei Yanfang:人生は短く、幸せなプロセスが最も重要です)

「頭を上げて明月を見る リュウ・ペイジ自伝」を撮影

雌雄同体の曖昧なスパイ

1990年の映画「川島芳子」では、メイ・ヤンファンは、この紳士服の美しい、非常に有名なスパイ女性を演じ、中/日、男性/女性、女性の服、ドレス/メンズ軍服の間をさまよっているメイ・ヤンファンを演じ、映画の先頭に横柄に座り、法廷の中央に横柄に座り、裁判を受け、虐待と処刑を企てた市民や裁判官の間で、彼女を処刑しようとした。 彼女は「タバコはありますか」と冷静に尋ねました。 ゆっくりと煙を吸った後、彼女は第二次世界大戦前の彼の行為について話し、同時に、彼女の歌のキャリアの錯覚を淡く伝えるために、彼女の目の前の彼女が演技や自分自身を作っているかを正確に区別することなく、彼女の前に立ち上がった。

歴史の中で、川島芳子はもともと中国の満州人だったが、日本で育ち、政治道具(政治結婚、妻、受動的、権力の役ではない)として最初に育った。 しかし、モンゴルの夫との政治的結婚は失敗し、1930年代初頭に中国に帰国し、日本のスパイとなり、その後、満州国「安国軍」の最高司令官となり、実際には軍服を着て権力を握った生理的女性となった。

川島芳子は18歳の時からメンズウェアの着こなしが趣味で、彼女にとって、メンズウェアは身を守る方法であり、男性化活動も興味深い。 同じ期間に有名な歌手のリー・シャンランは、川島芳子に兄弟と妹に比例し、2つの国籍のアイデンティティをさまよっている女性は、ハン・ド・犯とスパイの名で名づけられるが、今では悪い女性の汚名は、彼らのキャラクターの魅力を損なわなかった。

メイ・ヤンファンが演じるのは、グレーゾーンのこの女性です。 性別の気質では、メイ・ヤンファンは映画の中で最初に無邪気な着物の女の子であり、その後、結婚服を着ています。 まもなく、彼女の女性は、愛、感情、地位と権力の追求をシフトし、新しい中国を確立し、支配し、軍服を着て司令官になることを熱望し、退却し始めました。 映画の中で彼女は、性的な魅力と機知を利用して、成功の道具として、Xie Xianが演じる日本軍将校を女性色で喜ばせ、一時期は中立的なイメージで女王(チェン・ユリアン)を誘惑し、熱いショットを大胆に演じました。

そして、男性と女性の両方に直面して、彼女は一定のリーダーシップとコントロールの位置を持っています。 男性との対決では、彼女は愛人でさえ、兵士の兵士であり、軍服の司令官であり、女性に直面して、彼女はお互いの体に入った。

「川島芳子」は、メイ・ヤンファンの性的魅力と雌雄の可塑性に焦点を当て、歴史的人物がスパイになる方法、性別の逆転、絶え間ない離職、反文字列、中立的なメイ・ヤンファンの体を通じて、曖昧なアイデンティティを持つスパイについて語り、また、長年の歌壇のイメージと人物の輪郭について語ります。

映画の風の流れ、子供らしさ、プジョーのジャ・バオユがリン・チンビンによって生きる必要があるなら、映画の川島芳子は、メイ・ヤンファンの悪いと曖昧さのために、川島芳子の悪いと曖昧さにぴったりです。

香港との1つ、6月4日から映画まで

1989年は特別な年でした。 梅艳芳在关锦鹏执导的《胭脂扣》中,饰演石塘咀(香港岛西营盘一带)名妓如花,电影中与张国荣饰演的十二少堕入爱河。 香港のノスタルジックなシンボルで満たされている「脂肪バックル」は、トラム、海味店からタン西風月まで、古い香港を指しています。

映画の中で花が慈悲を持って哀れな人であれば、クラスの分離に対抗するために12人未満と毒をまとったが、死んだのは花のように、12人は生き残り、結婚し、花は人間と陰の間に立ち往生した。 帰国前の香港人のメンタリティ(1997年)とは対照的です。

再統一前、一部の香港人は、いわゆる祖国への復帰について楽観的であり、香港を出発点とし、香港の民主主義、司法制度、自由を中国に統合し、双方の人々を喜ばせたいと願っている。 簡単に言えば、これらの人々は中国、リターン、統合に抵抗せず、希望を抱きます。 もちろん、回帰に対する悲観論や不安は、移民の波に満ちています。

1989年の6月4日の出来事は、デモ、集会、表現の自由が政府にとって許容できるものではなく、暴力的な殺害の対象となることを証明した。 1989年6月から1997年までの帰国時の黄鳥作戦(中国の活動家を救出する秘密の活動)の回顧録によると、メイ・ヤンファンは支援のためにお金を払った。 彼女はまた、6月4日の出来事のために、本土に足を踏み入れたくなかったので、グアン・ジンユの「リン・リンユ」を辞めた。

不気素な運命だが、平凡さを切望する

彼女は間違いなく香港の娘であり、この娘は、わがままで反抗的な女の子(しかし、非常に義にかなった、物事を落ち着かせず)、また、愛と安定を切望する女性であり、彼女は矛盾し、川島芳子、自分のために愛を捨てるか、または花のように「脂肪のバックル」、愛のためにすべてを無視することができます。 彼女はかつて引退し、カムバックし、リウ・ペイジの自伝によると、モンローに変わりたいと思った期間を経験しました。 モンローとは何ですか? 男性が望む女性、弱い、フェミニン。

メイ・ヤンファンは、彼女が普通の女性になりたいが、彼女の贈り物があまりにも複雑であるにもかかわらず、特別な女性になる運命にある。

1982年、Xu Xiaofengの季節に第1回新人歌謡コンクールで優勝し、芸能界への参入のスタートとして、2003年にメイ・ヤンファン・クラシック・ゴールデン・ソング・コンサートで、結婚式のドレスでステージと結婚し、彼女の道を一人で歩き、不純な女性は孤独になる運命にあったが、その名も有名で、反対側の花は永遠に続いた。